RAVENNA. Vuole il mito mozartiano che La clemenza di Tito, commissionata per l’incoronazione di Leopoldo II a re di Boemia, sia stata composta in diciotto giorni.
Quel che è certo, è che “un genio qual era Mozart, pur rispondendo a una commissione, non poteva fare altro che esprimere sé stesso”. Parola di Ottavio Dantone, alla guida dell’Orchestra Cherubini nella nuova produzione de La clemenza di Tito che porta la firma alla regia di Chiara Muti e debutta venerdì 13 novembre, alle 20 al Teatro Alighieri di Ravenna (replica lunedì 16). È l’apertura della Trilogia d’Autunno che Ravenna Festival dedica al compositore salisburghese a duecentosettant’anni dalla sua nascita.
Sabato 14 e martedì 17 alle 20 è invece in scena L’ultimo incanto, originale racconto della vita di Mozart impaginato a partire dai personaggi e dalle arie e dialoghi de Il flauto magico, con estratti dalle sue lettere e altre composizioni del 1791, l’anno della morte di Mozart ma anche periodo ricco di capolavori. Come la Messa da Requiem, che completa la Trilogia con l’esecuzione di domenica 15, alle 17, anche in questo caso con il coinvolgimento del Coro della Cattedrale di Siena “Guido Chigi Saracini”.
La chiave di lettura per affrontare La clemenza di Tito, sottolinea la regista Chiara Muti, deve tenere conto delle circostanze della sua commissione, “per intuire quella critica pungente al potere che si cela dietro alla celebrazione ufficiale. Mozart, con l’ironia che lo caratterizza, pur mantenendo la musica dell’opera formale, come deve essere per un incoronazione, si permette uno sgambetto al potere! Il magnanimo Tito, che dovrebbe celebrare Leopoldo, è una figura debole, retorica, inconsistente, quasi già morta. Sembra soffrire della sindrome della coquille vide, del ‘guscio vuoto’, ovvero dell’incompetente carismatico! Vuole fare del bene? Non crea che danni, distante com’è dal mondo circostante”. Così l’opera diventa anche una contemplazione di come il potere corrompa chi lo esercita: “ecco allora il nostro Tito, a cui il dovere ha richiesto in sacrificio amore e amicizia, sprofondare già dall’inizio nella depressione e cercare, pateticamente, pur vivendo tra gli dei, di assomigliare agli altri – continua Chiara Muti – Eccolo, a più riprese, togliersi con sprezzo di dosso i vestiti dorati che lo impacciano per tornare a respirare l’aria pura della semplicità”.
L’aria del secondo atto “Se all’impero, amici Dei”, nella quale Tito si interroga sul peso del potere e sulla necessità di avere un cuore forte per governare, colpisce “per la nobiltà del testo e della musica: vi ritrovo il fascino di una forma del passato, oramai quasi in disuso, trattata con libertà e maestria assolute – spiega Ottavio Dantone – La clemenza di Tito è un’opera che adoro, e che ho diretto più volte, perché mi affascina il modo in cui una forma del passato viene riletta con gli occhi del presente. Sul libretto di Metastasio adattato ai gusti dell’epoca da Caterino Mazzolà, ritroviamo l’alternanza di arie e recitativi propria dell’opera seria, ma anche tanti concertati tipici invece dell’opera buffa, utilizzati qui in un contesto drammatico e con grande efficacia teatrale. In Mozart passato, presente e futuro entrano in contatto, e si trasformano in qualcosa di assoluto”.
In scena Giovanni Sala si cala nel ruolo di Tito, mentre Mariangela Sicilia e Arianna Vendittelli debuttano rispettivamente nei ruoli di Vitellia e Sesto; Martina Licari è Servilia, Paola Gardina interpreta Annio e Francesco Leone indossa per la prima volta i panni di Pubblio. Il team creativo include invece Alessandro Camera, Tommaso Lagattolla e Vincent Longuemare, che firmano rispettivamente scene, costumi e luci. Dopo Ravenna, la produzione parte per un lungo tour, da novembre ad aprile, nei teatri coproduttori di Trento, Piacenza, Ferrara, Parma, Reggio Emilia e Pisa.
Realizzata con il sostegno del Comune di Ravenna, della Regione Emilia-Romagna e del Ministero della Cultura e con il contributo della Fondazione Cassa di Risparmio di Ravenna, mentre Eni è partner principale di Ravenna Festival, la Trilogia d’Autunno si conferma un potente motivo d’attrazione per il turismo straniero, che rappresenta oltre il 30% del pubblico, ovvero uno spettatore su tre: un incremento che conferma il trend positivo, con gruppi di appassionati da Olanda, Svizzera, Germania, Austria, Spagna, Francia, Norvegia, Finlandia e Stati Uniti, ma anche privati da altri Paesi Europei e da Giappone, Taiwan e Australia.
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